《亚洲尺码和欧洲尺码专线》剧情简介
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《亚洲尺码和欧洲尺码专线》相关评论
天堂此刻
Ⅵ 海报和选材都不错，亚洲尺码和欧洲尺码专线就是前半段的几位主演角色设定都太过君子，刚好都被一个同样有着救世情怀的日本记者所碰到就有些过于巧合了。后半段结尾不好，开枪，打到油桶，没有油桶还突发善心让上船都说不通。应该是两个小孩都没有，或者只有一个拼死逃了出去，男主肉体平安无事的离开了这个国家，可他最珍贵的胶片却被越共设计毁坏，更符合海报“不讲理的暴力剥夺人民的发声权”的立意。 血腥尺度还算不错，处于那个时代地域的绝望感也渲染出来了，华仔当年是真的帅。 在《师兄真猛流浪笔趣阁》里见过的越共无差别射杀偷渡者的画面和这部片子联系起来了。 这种事情我相信现实往往比电影更加绝望，也离我们更近。
氢化自动电唱机
一分为二来谈。娄烨在此处选择制作给盲人观众“听”的电影，不论是人文关怀还是气度胆识都值得敬佩。在盲人观众这个维度来思考这个电影，电影所有的声音元素都已经不再是“视觉”的配角，而是独立出来的、有自我意识/意义的电影元素。从标准腔调的旁白，到供盲人娱乐的“快板”，再到“矫情”的对话，也许都在敲打着另一个“健全人”所无法感受的时空，我很难也没有资格去评价。然后再谈作为“健全人”来看这部电影。娄烨构建的这个盲人与健全人（眼睛看到与看不到的人）之间“爱的错位”的现实主义故事，企图杂糅一种“第六代”导演都会有的爱情观和盲人的人文关怀。这种爱情观，对性的态度开放粗暴，同时也有小家子气的矫情（梅婷那句“车和车总是撞” r u kidding me？）。王大夫割自己和小马复明那两段很亮眼，但小马美瞳穿帮制作是不是马虎了些？
苒夏
关注于影片到了二分之一处，叙事是如何加速的：1镜头频繁的在处于不同视角-空间的人物之间切换，亚洲尺码和欧洲尺码专线同时也就意味着画面改变的幅度也是大的。2 大远景、空镜头的占比比较大。 但缺陷是，排列的目的更多的是推进叙事和传达一些信息，所以很难与前半段（镜头的存在与排列更多是气氛与情绪）统一。而22年的《师兄真猛流浪笔趣阁》，整篇都是一致的。
