《梦华录》剧情简介
梦华录是由张天晓执导，西瓦尼·赛尼,音尾琢真,市川理矩,藤田咲,陈维涵,阿杰·梅赫塔,吴贤旻主演的一部犯罪剧。主要讲述了：徐清锋是(shi)麒(qi)麟(lin)的统领璃儿放心(xin)便(bian)是(shi)三哥保证(zheng)安(an)全(quan)将祖父和父亲他们送回璃城叶璃有(you)些(xie)歉然的朝众人点点头道叶璃点点头有他在(zai)墨(mo)景黎就是再不长眼也不会跑来对清云先生动手徐清锋(feng)笑(xiao)道我们先走(zou)一(yi)步(bu)拍拍...平生还是(shi)第(di)一(yi)次看到真正的中原婚礼赫兰公(gong)主(zhu)不由得有些羡慕起来她是北境人点上淡(dan)淡(dan)的妆容看着两个(ge)新(xin)娘(niang)穿上绣着龙凤呈祥和鸳鸯戏水图案的嫁衣眉宇间(jian)都(dou)透着淡淡的幸福滋味叶璃含(han)笑(xiao)看了赫兰公主...
《梦华录》相关评论
陈牛
最近看了《梦华录》,很遗憾对凯歌导演固有的大师匠心印象有了It’s such a big superise的巨大转变，说好听点叫坚持艺术理念，说难听点就是刚愎自用。李诚儒那句“我不喜欢各种翻手为云覆手为雨的作法”同样适合送给凯歌。回到电影，一致好评的顾长卫摄影确实保证了影片水准，时代隐喻和万物面前人的渺小都融于了烟雾弥漫，伤痕累累的知青在暗夜中寻根，就算一屋暗灯，照不穿我身。然而看的过程总感觉哪哪的不协调，也许正如阿城所说“凯歌到底强悍，拍成了自己样式。”阿城的平实灵性被“拔高”到飘渺的诗意和凯歌主观的意向符号，尤看片尾烧坝，人间烟火就这样一直烧下去了，看似神来之笔更像是自我陶醉的延续。就个人感觉本片摄影是胡杏儿级别的话，而凯歌本人的主观艺术加工能力则是陈宥维（虽然知道这比喻很不恰当，但我还是想表达出来）
加比加比
性格悲剧，可怜之人必有可恨之处。前半段情感张力恰到好处（尤其搬家和消防栓即将砸门两段），后半段略崩，风水术语和结尾踹一脚再推车加分。中国百姓信仰：活下去。宝莉的坚韧仗义不服输也补不过她对丈夫心理上的居高临下和言语暴力。九十年代武汉地气很足，骑车上班路上吃面剧照下武汉人辩得汹涌。
过冬人-
莱文森第二次改编迈克尔·克莱顿小说，前一个小时能明显感到本片的改编出身，不单是那些分章节小标题，还有情节缓缓展开的布局感，但是后半截完全崩坏了——外星圆球的真面目当然是在结尾才会揭开，之前设置了三重的遮眼法来维持悬念（一是破解编码对话，二是杰克逊可能被附体，三是三人之间互相猜疑），但是编导在具体执行上太明显的往动作、惊悚的类型片元素上硬靠，以致于霍夫曼等人碰上个海蛇、水母就大呼小叫吓到变形（这些戏还抻的很长，莎朗·斯通更显得没演技），而确认进没进圆球的重大问题上，斯通居然情绪化的不予回答，都死了几个人了这仨人也不坐潜艇离开……这些或闹心、或幼稚、或没道理的设定有些能最后被真相所开释，但观看的过程里可实在是种煎熬，梦华录不是编导的好选择。克莱顿的作品看到现在，感觉他是个对人类“心魔”状态颇感兴趣的人
