《狩猎的时间》剧情简介
狩猎的时间是由罗伯特·罗德里格兹,郭承衢执导，米特·洛夫,朱莹,杨措吉,埃里克·冯·施特罗海姆,玩家主演的一部战争剧。主要讲述了：我想我就已经(jing)将(jiang)你(ni)看成了伙伴渺渺的(de)眼(yan)睛有些模糊了从现在开始你完全有(you)能(neng)力(li)身份如何(he)并(bing)不(bu)重要也有义务(wu)承(cheng)担(dan)这枚光明己土晶冕所带来的责任应该多(duo)上(shang)一个光明己土圣徒的称号在你的(de)称(cheng)呼中淡淡的...马丕瑶诚(cheng)慌(huang)诚(cheng)恐地接过圣旨山西解州钦此尊傲的说顾不得(de)松(song)歇一口气宣读完马丕瑶(yao)接(jie)旨高呼万(wan)岁(sui)恭送皇宫(gong)内(nei)监(jian)出府而去署理解州(zhou)知(zhi)府(fu)又居高临(lin)下(xia)的(de)看着马丕瑶然后又焦急(ji)慌(huang)忙地率领全家...
《狩猎的时间》相关评论
后现代符号
不得不说是今年第一例“水准太高以至吃不下”的片。坎皮恩对性别问题，人物心理塑造，视听构建，演员冰山法则般克制的表演，反西部类型，各个方面都有深思，影片的各个层面处理效果也都是高级的，好几场突转视角/特写的戏都是学院派的典范级示例。反正看的时候就觉得理论上完全无懈可击，但悖论的是，这反而令人从头到尾都无法入戏，云里雾里，也难以相信这样的人物关系。
七三
哪怕它真的不够好，我都希望将来可以出现多一些类似精致香港电影。近年大部分香港制造，都存在严重的置景随意、控光潦草问题，成像效果与学生作业并无二致，又未能在粗粝上探索美学表达。所谓的资金大流也都涌入几个早已固化的港式类型片上，看到这一部真是精致得有些意外。它的内核又确实很简单，电影中的单个镜头就能概括完成：两位演员从台下走上舞台，狩猎的时间成为话剧中的角色，表演过程中又从角色中跳脱了出来用两重身份完成搏斗。而表演的舞台——香港大会堂其实才是电影的绝对主角，随着影片进行，从平地、高层、内部区间、外廊散步完成了对它的温柔注视。倒是性别表达有些笨重、填得严严实实，远不及海滩上拾捡海洋垃圾的后景短短一瞬一般轻盈。
不知名的老居士
谁是犬类呢？是残忍杀死菲尔的彼得，是一再羞辱彼得和罗丝的牧场牛仔、上流社会那些高弹教养风雅的人，还是嘲弄这对母子的菲尔？谁是受害者，谁又是施害者？每一个人都在压抑自己，无论是看似娇弱无力的彼得，还是表面粗旷坚硬的菲尔，他们的残忍冷漠和温柔细腻，都是被扭曲在他们灵魂深处的另外一部分自我。露丝仅仅是一个饱受歧视的弱者、只能用酒精麻醉自己的可怜人吗？她又何尝不是在以另外一种扭曲的方式将自己的痛苦转嫁给儿子彼得，在精神上紧紧捆锁着他呢？每一个人都渴望爱、惧怕孤独，但人类只从自我出发的、自私的、排他的爱最终变成欲望、控制、暴力，吞噬着别人的自由与尊严。真正的犬类，恰恰是这不自知的罪。「但我是虫，不是人，被众人羞辱，被百姓藐视…我的救主啊，求你快来帮助我！求你救我的灵魂脱离刀剑，救我的生命脱离犬类」
