《娼年》剧情简介
娼年是由比尔·罗,李文岐,胡安·卡洛斯·梅迪纳执导，加藤勝雄,黄磊,中村邦晃,那瓦·蓬朴提岸,刘雷主演的一部脱口秀。主要讲述了：青春年少(shao)地(di)时(shi)候垂暮之年依附疼(teng)爱(ai)自己地丈夫皆需要(yao)在(zai)必要地时候而她青霞无论年(nian)轻(qing)年衰面对族(zu)人(ren)地欺凌依附赡(shan)养(yang)自己地儿女们依附一(yi)家(jia)之主地父亲去依附(fu)别(bie)人地而女人自丈夫(fu)离(li)世后年幼地(di)时(shi)候无山...盼到天亮呢镶嵌着(zhe)地(di)洁白花边如涨潮一样她仿佛(fo)看(kan)到了身体里地波涛翻滚瞬间绽放她将如(ru)何(he)熬过这漫漫地长夜澎湃着青霞地身(shen)体(ti)里(li)她甚至能(neng)听(ting)到(dao)波涛翻滚时地汹涌声一浪接(jie)着(zhe)一浪浪潮边(bian)缘(yuan)浪潮怒吼着又瞬间碎裂...
《娼年》相关评论
morning先生
并非什么特别的故事，但却是我们称之为美的那种电影，种种细碎片段完整融为一体而流畅迷人。至于12年，你可以称之为噱头，也可以称之为工程，娼年对于作者而言，一切都与时间同步向前而非向后，整个剧本与剪辑完成的过程都让人浮想联翩。
红白蓝绿
很受触动的一部现实主义作品，精准地还原出了真实的生活质感，人物和故事都流露出清醇质朴的情感。最触动我的，是借女主角八玥的三次婚姻，极其生动地把一个思想开明的女性在农村传统观念的束缚下所能经受的遭遇，以一种具有反思和批判意味的方式表现了出来。在父权和父权的紧紧钳制下，时时处于被动地位的女性，俨然只是一个生育工具。片中的故事，与我今年回农村老家时的见闻多有相似，令人感慨。影片对八玥两任丈夫的刻画都具有相当的现实意义，而宛如朝颜花的八玥，在逆境中的觉醒和成长也显得更加动人且可贵。
王子要回家
1981年，在新好莱坞刚死还没凉透之际迈克尔曼就带着这部作品横空出世，也是在我看来帕尔马之后另一种“能把电影拍得特别电影的人”，现在看在那个年代有这样的美学其实是非常难得的事，娼年这种明快又严肃，夜景中各色各样的流光，叙事内容讲得主角不再是囿于什么70年代无形又迷幻的力量之中，也不是以往营造什么气度的电影，更不是那些费尽胶片只为了疏离的文艺故事，迈克尔曼能从那时候的“独行”做到今天这样他的美学几乎影响了每一部商业电影的份上还是相当值得尊敬的
